アートパネル 夏秋草図屏風 右隻真鍮箔へ特殊印刷
酒井抱一姫路藩主酒井家直系の男子として、後継ぎに何かあったときの保険として育てられました。絵や俳句などに親しみ、兄の死後37歳で出家。武士としての生活を捨てたのち、光琳を発見します。模写に模写を重ね、光琳の百回忌も執り行いました。尊敬のあまり、光琳の屏風の裏面に本作を描く。その後、江戸の琳派は抱一の弟子を中心に受け継がれていきました。

「夏秋草図屏風」国宝/19世紀前半/紙本銀地着色/二曲一双/原寸 各164.5×181.8cm/東京国立博物館

・京都から江戸へ琳派の移行を示す重要作江戸時代の半ばを過ぎると、新興都市の江戸でも大衆に浸透した文化が成熟期を迎えます。そんな江戸の町で活躍したのが、酒井抱一です。抱一は江戸の姫路藩別邸で、のちの姫路藩主の弟として生まれます。尾形光琳を尊敬し、狩野派や土佐派、円山派、若冲風、浮世絵などさまざまな画風を取り込み、写実的で洗練された画風の独自路線を確立しました。光琳の「風神雷神図屏風」の裏に描かれた「夏秋草図屏風」は、抱一の代表作。雷神が降らせた雨に濡れる夏草、風神が起こした風に揺れる秋草と、表裏のテーマが対になっています。金地の屏風の裏に銀地を用いたのは、京都の「雅」に対し、琳派が継承された江戸の「粋」を示したものとされ、クールなデザイン性が感じられます。
「夏秋草図屏風」の通称でも広く知られる代表作の銀屏風 「風雨草花図」は、一橋徳川家がかつて所持していたもので、俵屋宗達の名作に影響を受けた光琳の金屏風「風神雷神図」（重要文化財）の裏面に描かれたものである。現在は保存上の観点から「風神雷神図」とは別々に表装されている。本作は、風神図の裏には風に翻弄される秋草を、雷神図の裏には驟雨に濡れる夏草を描き、「風神雷神図」と見事な照応を示している。