シングルのみでリリースされたナンバー、カップリング曲、未発表セルフカヴァーなど、アルバム化されていないレア音源を、山下達郎自身がセレクトした裏ベスト的アルバム。恋人に会えなくても、せめて声が聴きたいと思いを募らせる<2>（2001年NTTタイアップソング）、フジテレビ番組『サタ★スマ』のエンディングテーマとして書き下ろされた、陽気なホーンセクションがカラフルに盛り上げるアップナンバー<3>（初CD化）、KinKi Kidsへの提供曲を軽やかにセルフカヴァーした<4>、朝の光を浴びながら未来への夢を思い描く<9>（1991年のシングル「サヨナラ夏の日」のカップリング曲）、ムーディーなアコースティックギターの弾き語りで哀愁漂うヴァージョンに生まれ変わった1998年のシングル<15>など、幅広い年代からセレクトされた名曲の数々が、新たな息吹きとともにみずみずしいサウンドへと生まれ変わっている。（武村貴世子）
メディア掲載レビューほか
アルバム・レビューの愉しみは、作者という立ち位置ゆえに本人には見えにくい視点(ないしは読み)を提供することに尽きるといっていい。という観点からすると、アルバムの製作意図から曲目解説まで、まいど詳細にわたって自前処理してしまう達郎氏のような存在は、どちらかというと評者泣かせ。うっかりすると、こちらの読みが製作意図のカバー範囲にあるかどうかの議論に落ち込んでしまうおそれがあるからだ。今回のアルバムは『RARITIES』のタイトルどおり、シングル・オンリーの作品、シングルのカップリング曲、未発表セルフ・カヴァーなど、アルバム未収録の“レア”音源を集めた達郎氏いうところの“裏ベスト”である。その意味では、過去20年にわたる達郎氏の歩みを斜め後ろから追尾する楽しみがある。それぞれの曲目について彼自身が記しているように、いずれの場合も過去の未収録曲をそのまま再録したわけではなく、完全主義者らしい緻密さで手直し加工がほどこされており、そこに単なるノスタルジーを超えた達郎氏の“いま”が、なんらかのかたちで凝縮されていることは疑いがない。と同時に達郎氏が60年代、70年代初期のある種のジャンルにこだわりをもちつづけていることも周知の事実で、そのへんの頑として変わらなさも出ている。ただ全体をとおして聴いてみて発見したというか、あらためて感じたことがひとつある。それはサウンドに手を加え磨きがかかるのと歩調をあわせるかのように、初出時にはもっていた詞(ことば)のインパクトがうすれてゆくというか、“時代”を感じさせられてしまうもどかしさだった。いまの時代、つねづねいわれている消耗品としての音楽の消費スピードとくらべてさえ、時の経過によることばの風化はさらなるものがあるということなのか。つぎなる挑戦では詞をどうするかまで考えるという手はどうだろう。 (相倉久人) --- 2002年11月号 -- 内容 (「CDジャーナル・レビュー」より)山下達郎のシングル曲、シングル・カップリング曲、未発表セルフ・カヴァーなど、こらまでにアルバム化されなかった音源集め、新曲を加えた編集盤。初回盤のみがカラオケ(スタック・オー・トラックス)CDとの2枚組仕様なので、なくならないうちに。 -- 内容（「CDジャーナル」データベースより）

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